更多天气
首页 \ 学术园地 \ 藏品赏析文章 \ 正文


 
清康熙青花《送李愿归盘谷序》笔筒
作者:杨舜融       发布于 2010-6-22 1:21:28
      笔筒是古代文人雅士书案上的重要文具之一。笔筒不仅有盛放毛笔的功用,更是一件赏心悦目的观赏品。唐代已有木制、石制的笔架,这是古人最早放置毛笔的器物。明永乐年间又由笔架演化出一种新的器物——笔船,笔船在明永乐、宣德、正德、万历等期都有生产。清代笔船已极为罕见,因为在明嘉靖、万历年间兴起的笔筒代替了笔船的部分功能,成为存放毛笔的主要器物。
      明嘉靖、万历年间的笔筒以竹刻笔筒为主,瓷笔筒在当时还较少,直到明末天启、崇祯时期才大规模生产,其中以青花为主,与当时制瓷业发展的主流一致。清代康熙年间,政通人和,文化昌盛,瓷制笔筒的生产达到了鼎盛时期。吴江博物馆藏有清康熙青花《送李愿归盘谷序》笔筒,高15厘米,口径17.8厘米,底径17.8厘米。直筒形,直口方唇,直腹微内弧,玉璧形底,胎质坚细,有厚重感,釉色粉白。外壁用青花饰《送李愿归盘谷序》全文,落款“晓山主人”,下一青花方形章。玉璧行底,璧内宽,有一圈露胎无釉,中心圆脐凹处,有青花“大清康熙年制”之字三行楷书款。青花呈色在粉白釉的映衬中更青翠鲜艳。这是一件典型的康熙中期的青花器物,我们可以从以下的几个方面来分析。
      这件笔筒的玉璧形底切削平整,无细砂,无釉处露胎,不泛火石红色。而康熙早期瓷器底足是处理均很毛糙且粘有细砂,露胎处泛有火石红色。这是因为康熙中期瓷土的淘洗非常精细,质白缜密,紧硬纯净。器物的造型和早期有明显不同;早期一般口径小于高度,中期器身变矮,一般口径与高度大体相等,而这件笔筒口径大于高度。而玉璧形底中心凹处有釉,这也是康熙中期笔筒的一个特点。至于笔筒的图案更具特色,以《送李愿归盘谷序》全文为装饰。康熙早期笔筒的纹饰大多数为山水人物或半风景,半文字,题全篇诗文的不见,到中期则大部分题全篇诗词歌赋,画山水人物的较少。康熙朝六十一年间,青花器的钴蓝色调变化很大。康熙早期,青花发色深沉,灰暗,或者迷混。康熙十年后,青花色泽在潜移默化中不断变化,逐渐出现了浓深、浅淡与稳定的几种色调。康熙中期,一般指康熙二十年至四十五年之间,景德镇瓷匠纯熟地掌握珠明料和浙料的呈色技术,同时对胎釉原料精细淘炼和焙制,烧出了被誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”的康熙青花。此青花笔筒的青花呈色,可以说是达到娇艳青翠、清新照快,是典型的康熙青花色调,康熙晚期的青花色调又渐渐变为浅淡或灰暗,有的呈色不稳,出现晕散。最后淡淡款识,此笔筒的款识有二处,一处是筒壁《送李愿归盘谷序》文后有一青花方形图章款,为篆书“口古传口”,首尾两字难以辩认,不敢妄断。康熙中期笔筒在诗文后大都有一方形图章,图章颜色为青花或釉里红色,图章文字一般为“熙朝传古”、“熙朝博古”以及还有一些为难以辨认的字迹。书写这些不可辨认字迹的现象,在明代嘉清、万历时就很多,到了康熙朝更是大量出现。笔者认为这种现象应为民窑所为,官窑的产品书写规范。另一处款识则是筒底的青花“大清康熙年制”六字三行楷书款,康熙早期瓷器大部分不写本朝款识,而堂名款及标记、花押大为流行,因康熙初期曾禁写本期款识。康熙中期瓷器款识众多,与早期相比,朝代款大量增加。最后我们再看《送李愿归盘谷序》全文的书写比较草率,不应是官窑产品的风格。综上所述我们认为这件笔筒应为康熙中期民窑的产品。
 
回到顶部